|
06.04.2011, 15:27
В российский прокат выходит «Пирамммида»— вольная экранизация истории кульминационного периода компании «МММ» и биографии ее основателя Сергея Мавроди.
Поделитесь с друзьями:
|
Обозначив реальных персонажей прозрачными именами-намеками, создатели фильма рассказывают историю о том, как уродливый идеализм побеждает капитализм.
В России 1994 год. Государство объявило массовую приватизацию, к которой допущены только несколько банков, приближенных к Кремлю. Параллельно с этим безвестный Сергей Мамонтов (Алексей Серебряков), неприятный заикающийся математик в больших очках в роговой оправе, объявляет о создании «МММ»— кредитной организации, привлекающей деньги народа под девизом «Сегодня всегда дороже, чем вчера».
Незамысловатые рекламные ролики и сарафанное радио за несколько месяцев делают из Мамонтова реальную угрозу не столько для олигархов, сколько уже для самого правительства. Остановить выскочку намеревается предприниматель Белявский (Федор Бондарчук), клиенты которого перетекают в «МММ». И вот в офис компании, которая уже контролирует четверть денежного оборота страны, с обыском приезжает налоговая, «Чайку» Мамонтова взрывают, а его дочь похищают.
Называть фильм экранизацией самого драматичного периода реального «МММ» будет неверно, тем более, что сами создатели, включая продюсера Сергея Ливнева, отрицают, что снимали байопик про основателя компании. В итоге Мавроди стал Мамонтовым, Березовский— Белявским, а его «Логоваз»— «Мегавазом». С другой стороны, как в случае и с новым «Служебным романом» (спродюсированным также Ливневым), в котором от рязановского оригинала осталась только музыка и имена героев, привлечь внимание к независимой картине заигрываниями с реальными именами куда проще.
В общем, разделавшись с реальностью очевидными отсылками, но не фактами, «Пирамммида» стала самостоятельной историей о том, как идеализм, даже не с человеческим лицом, побеждает капитализм, хотя бы на время. Персонаж Мамонтова, ставший большой удачей и для фильмографии Серебрякова, и для отечественного кино, не вызывает ни сочувствия, ни сопереживания. Понятно, что с его «усами» от кефира и внешностью серийного маньяка это было бы странно. Ближе к концу, однако, к этому персонажу начинаешь проникаться чувством отвращения, граничащим с жалостью. Хочется посоветовать, чтобы его оградили от людей высоким забором, но при этом не лишали бы любимого кефира с калькулятором.
Образ падшего гения, искушенного даже не дьяволом, а просто-таки черной дырой, Серебряков создает увлеченностью идеей, ведущей в никуда. Мамонтов, как пылесос, собирает сбережения россиян, но насыщения этому быть не может, как не может быть пределу человеческой жадности, помноженной на манию величия. Самого его, в отличие от капиталиста Белявского, интересуют не капиталы с властью, а математика, приложенная к общественным настроениям. Миллиарды рублей в офисах «МММ», которые уже никто не считает, для Мамонтова только десятизначное числа, которые можно удвоить, утроить и т.д. В какой-то момент компания превращается просто в фабрику адреналина, который ее основатель доит с каждого вкладчика.
Как ни парадоксально, «Пирамммида» напоминает русский ответ финчеровской «Социальной сети». В обоих случаях малоприятный вундеркинд, смотрящий круглыми глазами на дружбу, любовь, добро и зло, начинает завоевывать мир только потому, что хорошо пошло. В итоге русский нюанс берет свое: Facebook выходит на IPO, меж тем как «МММ» признают главной аферой 1990-х, а ее основателя сажают. Связь между Мавроди и Цукербергом, возможно, была бы более очевидной, если бы первый строил свою пирамиду сегодня. В 1994 же году ее верхушка была обречена упереться в кремлевские ворота.
Ситуация молниеносного взлета с последующим арестом симптоматично передана режиссурой. Похоже, что постановщик Эльдар Салаватов, сделавший из третьего «Антикиллера» оливье из пальбы и морд, просящих кирпича, наконец реализовал своего режиссерское кредо. Лихая режиссура с еще более лихим монтажом (практически каждая новая сцена начинает кусками монтироваться с середины предыдущей) напоминают, что на дворе позапрошлая десятилетка. И если посреди дня к какому-то офису подгоняют фургон спецназа— это не столько продюсерская прихоть, сколько напоминание о времени, когда больной человек мог заставить мычать три буквы треть страны.
Читать далее: http://www.gzt.ru/topnews/culture/-filjm-nedeli-sergei-mavrodi-prevratilsya-v-/355588.html?from=copiedlink
Источник: Лица губернии
|
© Социально-информационный портал «Лица», 2009 – 2026
|
